（艺术学专业论文）从中国古代人物画浅析线条艺术的东方意蕴.pdf

山东大学硕士学位论文 中文摘要 中国艺术度被称为“线”的艺术，这是因为中国的一切艺术都具有线性运 动的特点。在中国造型艺术中，“线”始终体现着中华民族的审美特征和东方意蕴。 自然万象和大千世界中的节奏、韵律、连续、间隔、重叠、粗细、疏密、变化和 统一等等，全都被集中和沉淀在“线”的律动中，使线条具有了丰富的含义和审 美意趣。它不仅充满了独特的艺术表现力，而且成为中国传统绘画语言发展的中 心。 艺术理论与艺术作品总是息息相关、相辅相成的，想要研究- - f - j 艺术就离不 开对艺术作品的研究和探讨。正如格罗塞所说的那样：“没有理论的事实是模糊的， 没有事实的理论是空洞的。”在中国传统人物画的历史衍变过程中，“线”的造型 能力与审美功能在矛盾的不断碰撞中求得平衡与统一。本文第一章主要通过分析 历代艺术大师在中国传统人物画中对线条的应用，来展示中国线条语言所蕴藏的 巨大空间。这种“线”的语言所展现出来的东方情调由中华民族的文化所决定， 包括心理结构、哲学思想、审美情趣等。尤其是哲学，它是一个民族的自我意识， 在很大程度上能影响这个民族的文化价值定向和审美观念。中国传统哲学中的“阴 阳相生”、“刚柔并济”等基本思想一直是中国人认识事物、处理问题的理论依据， 它渗透在中国文化的各个方面，是中华民族艺术精神的核心，决定着艺术精神的 特质。一个民族的艺术，归根到底是这个民族哲学思想的呈现，也是这个民族哲 学意蕴的隐喻与象征性阐释。所以我们研究“线 的艺术，就不可避免的要探讨 它的哲学内涵。第二章主要从线条艺术中所体现的“传神”、“阴阳”、“尚简”、“贯 气”等哲学思想来阐释它的东方特质。并在第二节用“儒”、“道”、“释”三家主 要观点迸一步阐明线条艺术哲学意味的思想依据。第三章从美学角度出发，探讨 了线条艺术两个重要的审美特性。从而较为完整的阐述了线条艺术典型的民族特 质和浓厚的东方意蕴。 笔者在研究过程中，运用了艺术风格学、艺术符号学、古典文献学以及实地 调研等方法，通过整合不同学科的研究方法，对中国画线条艺术的东方特质进行 德 格罗塞：艺术的起源，商务印书馆1 9 8 4 年版，第2 页 山东大学硕士学位论文 系统的探讨和研究。在大量、全面收集文献资料的基础上，对典型传统人物画中 的线条进行文献资料和形象资料的对比和分析，并按照一定的标准对资料进行梳 理、归类，从而得出较为客观的研究结果。 在整篇论文写作过程中，还涉及到一些跨学科领域的知识，如哲学、美学、 考古学领域等等，在难度对比上是一个较大的挑战。加之学科交叉，前人系统谈 及线条艺术的文献资料相对较少，材料搜集起来存在着很大的局限性。 文章将传统人物画中的线条艺术与哲学、美学中的交叉点进行联系，通过分 析、总结中国传统人物画所展现的线条艺术，可以透析中国画线条的文化内涵， 使大家更好地了解“线”在人物画中的发展渊源、哲学意蕴和审美情趣，更好地 了解中国画里的线条艺术，对中国画的创作以及线条的应用起到了一定的理论指 导作用，为中国文化更好地走向世界提供了深刻的精神内涵，对弘扬中国传统文 化和建设当代文化也具有一定的意义。 4 关键词：线条人物画以形写神抒情象征 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t c h i n e s ea r ti sa l s ot h ea r to fl i n e s ，b e c a u s ea l lt h ec h i n e s ea r t sh a v et h ec h a r a c t e r o fl i n e s i nc h i n e s es c u l p t i n g ，l i n e sa r ea l w a y st h ei n t e r p r e t a t i o no ft r a d i t i o n a la e s t h e t i c c h a r a c t e r i s t i ca n do r i e n t a la p p e a l e v e r y t h i n gi nt h en a t u r ea n dt h er h y t h m ，c a d e n c e ， s u c c e s s i o n ，a l t e r n a t i o n ，g e r m i n a t i o n ，t h i c k n e s s ，d e n s i t y , c h a n g e ，d i v e r s i f i c a t i o na n d u n i f i c a t i o na r ea l lc o n c e n t r a t e di nt h em o v e m e n to ft h el i n e s ，w h i c hm a k e st h el i n e s h a v ea b u n d a n tm e a n i n ga n da e s t h e t i ct e m p e r a m e n t s ot h el i n e sa r en o to n l yf u l lo f e x p r e s s i v ef o r c e ，b u ta l s ot h ef o c u so fc h i n e s et r a d i t i o n a lp a i n t i n gl a n g u a g e a r tt h e o r ya n da r tw o r k sa r ec l o s e l yl i n k e d ，t h e ys u p p l e m e n te a c ho t h e r w eh a v e t oi n v e s t i g a t et h ea r tw o r k si nt h ea r ti n v e s t i g a t i o n j u s tl i k ew h a te r n s tg r o s s es a i d ： w i t h o u tt h e o r y , t h ef a c ti sb l u r r y ；w h i l ew i t h o u tf a c t ，t h et h e o r yw i l lb ei n a n e i nt h e h i s t o r i c a ld e v e l o p m e n to ft h ef i g u r ep a i n t i n g ，t h el i n e s s c u l p t i n ga b i l i t ya n da e s t h e t i c f u n c t i o no b t a i nt h eb a l a n c ea n du n i f i c a t i o nv i ac o n t i n u o u sc o l l i s i o no fc o n t r a d i c t i o n t h ef i r s tc h a p t e rd e p i c t st h et r e m e n d o u ss p a c e sc o n t a i n e di nt h ec h i n e s el i n el a n g u a g e v i aa n a l y z i n gt h eu s eo fl i n e si nc h i n e s et r a d i t i o n a lf i g u r ep a i n t i n g s ，w h i c ha r et h e w o r k sc r e a t e db yf a m o u sa r t i s t si nh i s t o r y t h i sl i n e s o r i e n t a la p p e a li sd e c i d e db y c h i n e s ec u l t u r e ，i n c l u d i n gp s y c h o l o g i c a ls t r u c t u r e ，p h i l o s o p h i c a lt h o u g h t ，a e s t h e t i c i n t e r e s t ，e t c t h ep h i l o s o p h ys h o u l db ee s p e c i a l l ym e n t i o n e d ，b e c a u s e i t st h e s e l f - c o n s c i o u s n e s so fo n en a t i o n ，a n di tc a nt o t a l l ya f f e c tt h en a t i o n sc u l t u r a lv a l u e o r i e n t a t i o na n da e s t h e t i cc o n c e p t i o n t h eb a s i ct h e o r yo f y i n - y a n gs y n e r g i s m a n d i n t e g r a t i o no fr i g i d i t ya n de l a s t i c i t y i nc h i n e s et r a d i t i o n a lp h i l o s o p h yi sa l w a y st h e r u l ef o rc h i n e s ep e o p l et ok n o wt h i n g sa n dc o p ew i t hq u e s t i o n s t h i st h e o r yh a sa l r e a d y i n f i l t r a t e di ne v e r yc o r n e ro fc h i n e s ec u l t u r e ，a n di t st h ec o r eo fc h i n e s et r a d i t i o n a la r t s p i r i t f u r t h e rm o r e ，t h i st h e o r yd e c i d e st h ei d i o s y n c r a s yo ft h ea r ts p i r i t ，a n dh a sg o o d h a r m o n yw i t ht h ea r ti nt h eh i g h e s tr e a l m i nt h ef i n a l l ya n a l y s i s ，t h ea r to fo n en a t i o ni s t h ep r e s e n t a t i o no ft h ep h i l o s o p h i c a li d e ao ft h i sn a t i o n ，a n da l s ot h em e t a p h o ra n d e x p l a n a t i o no ft h i s n a t i o n sp h i l o s o p h y t h el i n e so r i e n t a li d i o s y n c r a s yi se x p l a i n e di n t h es e c o n dc h a p t e rv i as t u d y i n gt h ep h i l o s o p h i c a lt h e o r yl i k e v i v i d n e s s ，y i n y a n g ， 山东大学硕士学位论文 s i m p l i c i t y ，a c c o m p l i s ha to n eg o ，w h i c ha r ec o n t a i n e di nt h ea r to fl i n e s i nt h e s e c o n ds e c t i o no ft h i sc h a p t e r , t h em a i np e r s p e c t i v e so fc o n f u c i a n i s m ，t a o i s m ，a n d b u d d h i s ma l eu s e dt oi l l u m i n a t et h ep h i l o s o p h i c a lt h e o r yb a s i so ft h el i n ea r t t w o i m p o r t a n ta e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c sa r es t u d i e di nt h et h i r dc h a p t e rf r o mt h ep e r s p e c t i v e o fa e s t h e t i c s ，a n dt h en m i o n a lc h a r a c t e ra n do r i e n t a ls e n t i m e n ta l ea l s od e s c r i b e d i n t h i st h e s i s ，t h eo r i e n t a lc h a r a c t e r i s t i co ft h ec h i n e s el i n ea r ti ss y s t e m i c a l l y i n v e s t i g a t e dv i ae x e r t i n gs y n t h e t i c a l l yt h em e t h o d so fa r ts t y l i s t i c ，a r t i s t i cs e m i o t i c s ， f i n ea r t sa r c h a e o l o g ya n dp h i l o l o g ye t c s o m er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h el i n e si n l i t e r a t u r e sa n da r tw o r k si nt y p i c a lt r a d i t i o n a lf i g u r ep a i n t i n g si si n v e s t i g a t e db a s e do n h u g el i t e r a t u r ec o l l e c t i o n s o m ei n v e s t i g a t i o n ，c o m p a r i s o na n da n a l y s i sa r ec o n d u c t e dt o s o m el i t e r a t u r ed o c u m e n t s t h e s ed o c u m e n t sa r ec l a s s i f i e da c c o r d i n gt os o m es t a n d a r d s ， a n dt h e nm u c hm o r eo b j e c t i v eo u t c o m ec a r lb ed e r i v e d s o m ec r o s s d i s c i p l i n ek n o w l e d g ei sm e n t i o n e di n t h i st h e s i s ，s u c ha sp h i l o s o p h y , a e s t h e t i c s ，a r c h a e o l o g ya n de t c i ti sab i gc h a l l e n g e b e s i d e si n t e r d i s c i p l i n e ，t h e r eh a s b e e nv e r yf e wl i t e r a t u r ei nw h i c ht h el i n ea r th a sb e e ns y s t e m i c a l l ym e n t i o n e d ，s oi ti s v e r yl i m i t e dt oc o l l e c tt h er a wm a t e r i a l sf o rt h i st h e s i s i nt h i st h e s i s ，t h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h el i n ea r ti nt r a d i t i o n a lf i g u r ep a i n t i n g s a n dt h ec o n j u n c t i o nb e t w e e np h i l o s o p h ya n da e s t h e t i c si ss t u d i e d t h ec u l t u r a lm e a n i n g i sd e r i v e dv i aa n a l y z i n ga n ds u m m a r i z i n gt h eo fl i n ea r ti nc h i n e s ep a i n t i n g t h e nt h e d e v e l o p m e n to r i g i n ，p h i l o s o p h i c a lm e a n i n ga n de s t h e t i cs e n t i m e n to ft h el i n ea r tc a nb e e a s i l yl e a r n e d v e r yi m p o r t a n tt h e o r e t i c a lb a s i sc a nb ep r o v i d e df o rt h ec r e a t i o no f c h i n e s ep a i n t i n ga n dt h eu s eo fl i n ea r t t h et h e s i sp r o v i d e sv e r yp r o f o u n ds p i r i t c o n n o t a t i o n s ，w h i c hi sb e n e f i c i a lf o rc h i n e s ec u l t u r es p r e a d i n go u ts e a t h e r ei sa l s o v e r yi m p o r t a n tm e a n i n gf o rp r o p a g a t i n gt h et r a d i t i o n a lc u l t u r ea n dc o n s t r u c t i n gt h e m o d e r nc u l t u r e 6 k e yw o r d s ：l i n e s ；f i g u r ep a i n t i n g s ；e x p r e s s i n gv i v i d n e s sw i t hl i n e s ；l y r i c ；s y m b o l 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下， 独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论 文不包含任何其他个人或集体己经发表或撰写过的科研成果。对本 文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标 明。本声明的法律责任由本人承担。 论文作者签名：擅日期：哆乡? _ ? 关于学位论文使用授权的声明 本人完全了解山东大学有关保留、使用学位论文的规定，同意 学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允 许论文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部 或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他 复制手段保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：丝导师签名论文作者签名：里堑导师签名 山东大学硕士学位论文 绪论 在中国，“线条是一种极其重要的艺术语言，在各艺术领域中有着不可替代的 地位和作用，甚至可以说，“线条是构成中华民族艺术根本特色的支柱。 线条的表现力由原始人类发现并巧妙运用，实在是一个不可思议的奇迹。当 时，人们为了表达情感、愿望、祈求的心态，传达出古人类的心声和对生活的美 好向往与追求，先民们用最原始的石器或金属工具刻下了他们的崇拜，每一幅图 画都是浑厚、拙朴的线条组成，这就是人类历史上最早的线条艺术，反映出原始 人类对线的审美观念已初步形成。 中国画里“线 的发展虽由来己久却也曲折多变，如果从新石器时代的岩画 艺术以及当时仰韶文化彩陶艺术上的动物纹样开始算起，中国线条艺术已有六千 多年的历史了；有着悠久而深厚的历史渊源与民族特性，它以自己独特的艺术语 言贯穿着中国造型艺术的经脉。 中国艺术之所以特别重视用“线 ，这同中国人观察客观世界的方法以及传统 审美观念有着密切关系。虽然客观物象的外表并没有线条存在，但人们却智慧的 从中提炼、概括出带有主观虚拟性的线条，用来表现物象的结构、形态、质感、 量感和神情，使中国的线条艺术能超越于具体物象之上，同时也传达出艺术家的 思想感情，并体现个人的艺术风格。 纵观中国历代人物绘画，一种明显的“线条”主题就展现在你的眼前，形式 的真实性被揭示出来，非常一致地让可视的世界服从于线条，一切都包容在“线 的变化之中。由于“线”的意义来自于自然界的启示，无论它以美的形式塑造了 什么，人们都可以给予理解和体味。从简单、质朴的线条造型到变幻丰富人物画 的“十八描”，历代中国画家经过了不懈的努力，为中国传统人物画艺术宝库积累 了丰富的线条语言。 一个民族的艺术风貌最终应由这个民族的文化所决定，包括心理结构、哲学思想、 审美情趣等。中国线条艺术有着悠久的历史传统，千百年来，中国的画家们用“线 这种特殊的表现形式收自然万象于笔底，传达他们心灵的审美情趣，与天地精神 相往来，并在一种形的哲学意蕴中展示着中华民族的心理结构与情感风貌。因此， 中国古代人物画中的“线”就不容置疑的带着鲜明的民族特色、典型的东方情韵。 山东大学硕士学位论文 第一章线条艺术在古代人物画中的精彩体现 对于艺术理论的探讨，如果离开艺术作品，便会成为毫无意义的空谈。想要 研究这条民族之“线，就不得不先了解下它在绘画发展历程中的变迁。而传统绘 画作品中用“线”最早且最多的当属人物画了。中国古代人物画有着悠久的历史 传统，历代绘画大师用“线”这种独特的绘画语言形式给我们留下了诸如“吴带 当风”、“春蚕吐丝”等各具情韵的展示，并不断地对其进行归纳、提炼，高度 概括为“十八描”，极大的表明了中国线条语言所蕴藏的空间，使线条艺术更加 的个性化、抽象化、情感化。 在中国传统人物画的历史衍变过程中，“线 的造型能力与审美功能在矛盾的 不断碰撞中求得平衡与统一，不仅使其表现力度不断的增强、丰富，而且富于强 烈的节奏感和非凡的韵律感。经过历代艺术家反复实践，线条艺术已经成为最具 东方情操的艺术瑰宝，是东方艺术宝库中一颗瑰丽的明珠。 第一节先秦时期的线条艺术 春秋战国时期，帛画、漆画上的线条技法已运用的相当熟练，能表现出“流 动如生”气势宏大的意味。但当时绘画乃一般工匠所为，由于受到文化水平和学 识修养的局限，对线条的审美认识尚未上升到理论层次，所以对线条的应用略显 单调、质朴。 迄今为止发现时代最早的以线条造型为主的独幅人物画，是湖南长沙战国楚 墓出土的两幅帛画龙风人物图和人物御龙图。龙凤人物图描述的 是一位贵妇在神灵引导之下魂灵升天的场景，人物造型简单、直率。用细如游丝 的墨线，传写出一宽袍长袖的贵妇侧身静立的形貌；上方的龙、风则线条飞扬、 舒展，呈现出游动、飞腾之态。此画线条略显稚拙，但己显出力度。人物御龙图 这幅作品也是以墨线勾勒为主，仅在局部施彩。一线独行，线条有力；顿挫曲折， 富于节奏的起伏变化。 这两幅以人物造型为主的帛画都具有线条简洁、淳朴的特点，而且能夸张的 8 山东大学硕士学位论文 表现出人物的动态和神情，带有一定的随意性，稚朴可爱。它向我们透露出一个 重要信息，就是在中国传统绘画中以线条为主要造型手段的艺术特征此时已经形 成，线条的运用已达到了一定的水平。 图1 人物御龙圈 竺至奎兰竺老茎兰兰兰 够镳 矿j 谬 谶冬 誊、 攀蒜 、叉爹。 影，： 图2 龙凤人物圈 第二节秦汉时期的线条艺术 秦汉时期处于中国封建社会的上升时期，也是线条艺术发展的重要时期。尤 其汉代，奉行“罢黜百家，独尊懦术”，为表彰功臣，服务政教，而绘制了大量纪 念性壁画。当时所实行的“察举孝廉”制度，和分封割据局面的形成，加之厚葬 之风盛行，使得墓室壁画、帛画，画像砖、画像石等以线造型艺术形式得以迅速 发展。 其中以线造型的典型画作为长沙马王堆汉墓出土的“t ”型帛画为业内人士所 v 啦v ”卜 一誊骱黪 山东大学硕士学位论文 熟知，画面描述了墓主人被仙人引魂州天的景象。此图全长约两米，分三个部分 描绘了天上、人间、地下的场景。墓主人处在中心位置，成为协调上下场景的纽 带，为本图画眼所在。在用线上，流畅有力、细劲质朴，颇类后世所谓的“高古 游丝描”再施以颜色渲染，使画面愈是华阻而厚重。 图3 长沙马王堆墓室帛域 西汉后期，洛阳h 千秋墓室壁画则描绘了墓主人驾龙乘风，在仙人的引导下 伴随仙禽神兽升仙的景象。画面形象牛动逼真，构图繁而不乱，线条流畅质朴、 庄重豪放，展现了当时较高的用线水平。 ：耋銮耋2 圭耋! 坚兰 州_ t l “：f 卜? 。，：) 譬鎏：，? “卜”蕊、。潮 i 一一 j 1 1 i k 笺 有汉一代是画像石、砖艺术的鼎盛时期，当时的用线造型在这种独特的建筑 装饰构件中得以广泛运用。河南洛阳上屯出土的驯马画像砖，采用阳膜阴线刻 画面布局简洁疏朗，物象鲜明醒目。由于当时工匠的造型能力和材料受限的缘故， 无法对画面形象刻画入微，所以作者多采用极具概括性的线条对形象的外沿进行 夸张处理，使其虽然简洁却带着强烈的动态，虽然稚拙却透着雄大之感。 从上述作品不难看出，秦汉时的用线技巧已取得了相当高的成就，在刻画形 象上注重形神兼各，形虽简练其意尽达，且带有强烈的装饰性，使得本来简单的 线条能够展现出复杂的情节与深邃的意境。 第三节魏晋南北朝时期的线条艺术 中国画的线条艺术从认识到实践的飞跃，发生在魏晋南北朝时期。这个时期 连年战乱，政治、经济极为动荡。人们对现实社会一方面充满着消极、悲观、失 望的情绪，另一方面又幻想着和平、大同的美好精神世界。加之此时的宗教思想 丰张自我解脱、超度求生等，迎合了人们处于战乱中的精神需要。所以艺术家们 把对现实的美好憧憬转化为艺术的宣泄。此时，出现了中国第一批彪炳于史册的 士大夫画家，他们把老庄玄学思想注入艺术，“传神”、“骨法用笔”等概念亦形成 羲鬻 黟卜 山东大学硕士学位论文 于此时，线条的运用出现风格化趋势。 东晋顾恺之在画论中已开始强调线条造型要根据物象的形神和作者的情思而 采取轻、重、缓、急的不同变化，做到“神仪在心而手称其目”。其画笔墨简渍， 线条犹如春蚕吐丝，细密精致；又似“春石浮空，流水行地”，起伏连绵，匀和舒 缓，虽细若游丝，但毫无纤媚之态。张彦远评说日：“顾恺之之迹，紧劲连绵循 环超忽，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气也。吣其代表 作为洛神赋图、女史箴国，线条造型己发展为“迹简意渍而雅正”的品位， 线条细柔挺秀，舒展自然，似春蚕吐丝，紧勘连绵，循环超忽恰到好处的表现 出各式人物的身份、动态和神情。如其所画舍身挡熊的烈女，温和辞让的贤妃， 不胜负重的武士，对镜梳妆的仕女，都处理的很有分寸感。顾恺之的画风影响千 载，后世几乎所有的线描大家都或多或少的接受他的启迪。 鞴 图5 女史箴圈( 局部) 南朝陆探微则是“精利润媚，新奇妙绝”，“作一笔画，连绵不断”，。二人同 属于“笔迹周密”的“密体”。南朝王陵中的一幅砖画竹林七贤与荣启期，以 线条的形式塑造了八位不受礼教束缚的高士，袒表跣足，席地而坐，或静观或 长啸，或悠然酌饮，或依树沉思，或醉态滕胧，或抚琴挥弦。形体消瘦，线条劲 2 ；薯嘏：i 磊：i ；冀：i 嚣器豢簸； 赣一舻霪_ 。静棼_妒。 蘩 鳓黎蠢。 黪哆 山东大学硕士学位论文 利，是典型的“秀骨清像”，与画史所形容的陆探微的画风吻合。 而萧粱时期的张僧繇则是“勾戟利剑森森然”，“笔才一二，象己应焉，离披 点画，时见缺落”，被称为“笔不周而意周”的“疏体”。其线条为“点曳斫拂 一点一画别是一巧”。o 北齐校书图是一件宋代摹本，此图描绘的是齐文宣帝 命十一位文士基同刊定国家收藏五经诸史的事，共分三卷，第二卷是全卷中心， 画四人坐榻上，上有酒菜砚台等物。居中一人正执笔书写，旁有四侍女围绕，线 条流畅优美，尽显诺种动态。经考证，此图为北齐杨了华所创稿本，唐人评其画 像“曲尽其妙，简易标美”，达到“多不可减，少不可逾”的程度。此图可见一斑。 图6 北齐枝书图( 局部) 由以上诸图可以看出，线条艺术经过数千年的经验积累，到魏晋南北朝时期 已经登上一个高峰。当时所确立的“以形写神”、“迁想妙得”、“气韵生动”、“骨 俞建华著中目粪编， r 美$ m # 1 9 5 7 年版* 3 6 页 山东大学硕士学位论文 法用笔 等艺术观，奠定了中华民族绘画审美体系的牢固基石；而绘画作品中那 些风度翩跹、神韵高雅的线条艺术形象，更作为一个时代的审美理想模式，具有 不可代替的艺术魅力。 第四节隋唐时期的线条艺术 正是在魏晋南北朝奠定的坚实基础上，隋唐时期迎来了中国线条艺术的辉煌。 经过魏晋南北朝的分裂动荡，隋唐时期取得了较长时间的安定统一，达到了中国封 建社会最鼎盛的高峰期，政治、经济、军事、艺术上均得到了空前的发展和加强。 尤其唐代，是中国画线条艺术发展进程中最重要的历史转折时期，对后世有 着深远的影响，出现了大批各具特色的线描艺术大师。其中有我们熟悉的吴道子、 阎立本、张萱、周防等，也有卢楞伽、王维等佼佼者。他们以各自独特的风格手 法，大大丰富了中国画线条的艺术语言。 宫廷画家吴道子，与顾恺之、陆探微、张僧繇并称“画家四祖 ，对线条艺术 的独立审美价值犹有贡献。其笔迹磊落、气势雄浑，用状似兰叶或莼菜条的线条 表现衣纹，有飘举之势，人称“吴带当风”。其有时用焦墨勾线，略加淡彩勾勒人 物的衣饰，被称作“吴装 。从宋代摹本天王送子图这幅画中可见一斑，他的 线条转折圆润，粗细多变，活泼流动不乏生趣，充满强烈的节奏感和力度感。“天 才地把线发展成为一种富有生命、独立而自由的表现”。( 傅抱石中国的人物画 和山水画) 其中净饭王用铁线描勾勒，转折分明；天神用兰叶描对比鲜明，略带 侧笔，匍伏风动，二者气质性格毕现。而且，尤为值得指出的是吴道子运笔的提 按转折完全吻合骨骼肌肉的起伏。苏轼曾称赞他的人物画道：“如以灯取影，逆来 顺往，旁见侧出。横斜平直，各相乘除，得自然之数，不差毫末。出新意于法度 之中，寄妙理于豪放之外，所谓游刃余地，运斤成风，盖古今一人而已。” 阎立本善画人物，亦工书法。其代表作有：历代帝王图、步辇图以及描 写外国人的职贡图等。历代帝王图中的线条继承了顾恺之的风格，但更为 圆劲雄浑，凝重有力，后世称为“铁线描”，生动的描绘出封建帝王的不同个性。 将开国之君晋武帝描绘的横眉倒立、圆目怒视，威严庄重、气宇轩昂，令人望而 俞建华著中国画论类编，人民美术出版社1 9 5 7 年版，第4 5 5 页。 山东大学硕士学位论文 生晨；将有美髯之称的陈文帝则画的洒脱俊逸，温雅乎和。同样运用刚劲雄浑的 “铁线描”刻画的步辇图生动地再现了不同人物的身份和精神气质，是一幅 成功地描写古代吐蕃民族地区与中原地区友好交往的历史画卷。唐章怀太子墓壁 画礼宾图在风格上显然受到阎立本的影响。 图7 历代帝王图( 局部1 ) 山东大学硕士学位论文 图8 历代帝王图( 局部2 ) 虢国夫人游春图、捣练图是张萱的代表作。前者描绘了虢国夫人等踏 青游玩的情景。画家通过圃转、流畅的线条，略施淡彩，真实的再现了唐代贵族 妇女娇媚、典雅、奢华的气质形象，以及慵懒、闲散的精神状态。图中人物面部 山东大学硕士学位论文 圆润清透、体态丰盈、肤如凝脂。透过披纱，贵妇人们温润香软的体姿恰到好处 的展露无疑，却又多了几份“犹抱琵琶半遮面”的诱人之美，是当时上层社会妇 女形象的真实写照。 图9 捣练圈( 局部) 周防在簪花仕女图等作品中使用道劲纤细的线条勾画，画面人物用“游 丝”细线一气呵成，线条粗细变化微妙，力度均匀，秀劲含蓄，如“春蚕吐丝” 般细劲连绵。用游丝细线刻画仕女，可以尽显仕女端庄大气、肤质细嫩、体态丰 盈、衣着华丽的风姿，生动地再现了唐代妇女“丰颐典稚、雍容华贵”的形象。 山东大学硕士学位论文 第五节五代两宋时期的线条艺术 一、线条艺术在五代的发展 五代十国的半个多世纪，是从多姿多彩的唐代线条艺术发展到成熟的宋代线 条艺术的重要过渡时期。由于唐代的盛极而衰，中原的丈部分地区陷入战乱，国 家分裂。这个时候的人物画风虽延续了唐代的创作题材，但人物造型由丰腴转为 纤丽。虽然西蜀和南唐的线条艺术在唐代的基础上有所传承和发展，但线条的运 转走势也偏于细劲曲折略带方笔转折顿挫。 南唐顾闳中用线圆劲，间有方笔转折，其代表作韩熙载夜宴图名垂史册。 鲈：? ：7 纛 滋 蘸 鹾。 鍪 竺至奎兰至圭兰竺兰兰 图儿韩熙载夜宴图( 局部2 ) 同时代周文矩的代表作重屏会棋国声享古今，人物表情刻画精细，设色 淡雅，清秀儒雅的线条细劲曲折，略带起伏顿挫，是所谓的“战笔”法，这是线 条艺术在人物画创作方法上的又一独创。 值得注意的是贯休的十六罗汉图，十六位罗汉的形象夸张变形。古怪奇特 多为粗眉大眼，丰颊高鼻，或生于怪石之上或藏于山洞之中。线条细而有力，顿 挫较少，保留了唐画的风格线侧加以渲染，既显示出人物凹凸的体积感，又使 的画面层次分明，条理清晰。虽然线条变化较少却并不呆板，使得画面整体感加 强。他的怪异罗汉在宋代受到很高评价，宣和画谱说他“罗汉状貌古野，殊不 类世间所传。立意绝俗。”宣和书谱赞其“丹青之习，皆怪古不媚，作十 六罗汉，笔法略无蹈袭世俗笔墨畦畛”。与他同时代的欧阳炯更写了禅月大师应 梦罗汉歌，盛赞贯休“高情峭拔凌清秋”“魁岸古容生笔头”。“形如瘦鹤精神健， 山东大学硕士学位论文 顶似伏犀头骨粗”。“若将此画比量看，总在人间为第一”。 图1 2 十六罗汉图( 局部 竺查奎兰! ! 三兰竺兰兰 鬻鬻 国1 3 十六罗议图( 局部2 ) 孵 山东大学硕士拳位论文 图1 4 十六罗汉图( 局部3 ) 辫“豢漆，簿 。i ? j 。二。j j i 雾旁。爹囊| j 暑蔷；? “”“”“”“”“帻“ 山东大学硕士学位论文 另有无款八十七神仙卷与此圈大同小异，惟线条较之重叠繁复，趋于工 整。画中线条刚劲飘逸，使众多表履服饰、长纱飘带。相百穿插得疏密适当，繁 而不乱，使观者不仅不感到眼花缭乱，反而感到每条动荡的线条，都紧扣人们的 心弦。 f g 番 ，甓i 、。? f ， 缪! 黛 燃 y f l i i 溺 闰1 6 八十七神仙卷( 局部) 南宋自李唐开始，绘画中的线条走势趋于方硬。采薇图表现伯夷、叔齐宁 死不屈的坚贞气节，人物线条挺劲方折较多与人物个性相吻合。这种画法在 其后马远、夏圭的作品中发展为更加强调转折棱角方硬。 画家粱楷、牧溪的减笔画，又把线条艺术推到了一个新的境界。尤其粱楷画 风多样线条的变化与水墨变化相融合，一种比较工整，与李唐相似；一种对比 强烈，人物面部眉目工细而衣纹线条粗犷灵动，虽草草数笔而神情动态毕现， 肇始 一o t k 1，p 山东大学硕士学位论文 意趣横生，具有更大的主观性；还有一种是独创的大笔泼墨、酣畅淋漓的简笔画。 释迦出山图则代表了其中较为严谨的风格，多用“铁线描”和“战笔描”， 厚实有力。李白行吟图是梁楷的存世代表作，画面舍弃一切背景，仅简单数 笔，就勾勒出一个洒脱放达的诗仙形象。画中诗人飘然潇洒的神情、放荡不 羁的个性，以及边吟边行的姿态却刻画得牛动传神，令人叫绝。作者用笔简 练豪放，纯以线描表现，以少胜多，而寓意深远，线条的意味、情趣更是妙不 可言，后人称其作为“减笔画”。牧溪承袭梁楷的画法而有发展，所做罗汉、观 音形象严谨，背景较为纵逸，属于半工半写的画法。相传他的作品当时就有一些 流传到日本，对日本绘画产生了很大影响，甚至被评为“画道的大恩人 。 以上情况表明，中国画发展到宋代，线条艺术的主要样式已经发育成熟，达 到巅峰状态。 第六节元明清时期的线条艺术 元代以后一直到明清，由于文人画占居主流地位，相当一部分画家重精神修 养，轻基本功；重山水花鸟画，轻人物画，以致以线条造型为主的传统人物画难 以再造新的辉煌。但仍然出现了一批擅长以线条塑造画面的优秀代表作。 一、线条艺术在元代的发展 元初赵孟颁画风多样，又精于书法。他的画用线取法李公麟，特别强调书法 入画，曾有诗日：“石如飞白木如籀，写竹还需八法通，若也有人能会此，须知书 画本来同。 ( 题秀石疏林图) 其主张对此后文人画的发展产生了重大影响，“直 从书法演画法蔚然成风，在一定程度上丰富了中国画线条艺术的方法。以调 良图为例，赵孟颊以圆劲流利的线条勾勒人马，飞动的马鬃、马尾与人物飘举 的胡须、袖袍，在动势上连成一气，首尾呼应，使整个画面充满运动的旋律。 永乐宫壁画的用线技法之高，可谓是中国古代壁画艺术的奇葩。画师以简练、 严谨、流畅、刚劲的线条刻画了形态相别、表情各异的众多人物形象，这些年纪、 角色、性格迥然不同的形象，千姿百态，各具风采，概不雷同。线条在疏密有致 的组织中，刚柔相济的变化中，流淌出神采，创造出和谐，编织出律动。这些壁 画大都是元代的民间线描高手所为，在线条的表现风格上不但发展了吴道子的走 山东大学硕士学位论文 线传统，而且继承了武宗元的用线作风，圆劲的线条，风动的力度，具有极高的 艺术成就。 尤以二清般的朝元图最为突出。图绘2 8 6 人像，有八个丰像，两旁神祠 分三至四层安排，构成气势磅礴的人物行进行列。主像庄重肃穆，玉女温文秀雅， 武士须眉飞动，人物偏偏洒脱，无不个性鲜明，栩栩如生。诸人之间相互呼应， 左顾右盼，整体气氛极为统一协调。画面线条刚劲有力，堪称我国古代用线条表 现道教题材的典范，在很大程度上推动了线条艺术的发展，为中国线条艺术的发 展史谱写了壮丽的篇章。 图1 7 永乐宫壁画( 局部1 ) 皇耋奎：2 圭：竺兰三 图1 8 永乐宫晕画( 局部2 二、线条艺术在明代的发展 线条艺术在绘画实践中经过长期的发展，到明代又有了创造性的突破，并在 理论上得到了高度概括。汪珂玉在珊瑚网中对中国传统人物画的线描勾勒法 总结为“十八描”，即：高占游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、马蝗描、钉 头鼠尾描、混描、橛头描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、 战笔水纹描、减笔描、柴笔描、蚯蚓描。” 这个时期最具代表性的艺术家为明晚期的陈洪绶。其作品中的人物被附着了 目乍中目欣赏漫谈农村读物小# 1 9 9 3 年版，第2 4 山东大学硕士学位论文 大胆的夸张变形，传神达意于怪诞之中，线条金石味十足，勾画衣纹多道劲有力 而不失圆转，形象生动却“森森然如折铁纹 ，使得画面人物个性鲜明。早年画风 中受李公麟影响颇深，又不失赵孟叛、钱选之长；中年时所作水浒叶子是其 中精品，以白描法刻画梁山人物4 0 人，个个神情逼真，个性鲜明，精神气质惟妙 惟肖；而到了晚年，用笔深厚独到，其作品归去来图隐隐表达了一种亡国之 痛。陈洪绶的线条艺术影响深远，在画法上、造型上，清代的华曲、任颐、罗聘 等均或多或少的有所传承。 当时与陈洪绶齐名，号称“南陈北崔中的崔子忠，承南唐周文矩之笔风， 线条刚劲有力，曲折有度，多颤笔，格调高古清远，苏轼留带图是其代表作品。 比较知名的还有文徵明，其代表作湘君湘夫人图用的是高古游丝描，飘 扬流转又不失细致，形象古朴典雅又不失笔墨情趣。给人清润舒畅、娴静典雅之 感。 三、线条艺术在清代的发展 清代的线条艺术的发展总体来说不如前面几个朝代，但是也有一批艺术家重 视对中国画用“线”的研究。“扬州八怪 普遍发展了笔意入画的传统，各自形成 一定的风格。其中以金农为例，他精于文学、书法、篆刻，5 0 岁后开始作画，擅 长山水、人物、花鸟。线条常以粗笔、湿笔或颤笔勾勒，并融入书法用笔，拙朴 却不失流畅，舒逸而不乏力度，表达了随意的笔墨情趣以及超凡的精神面貌。所 画佛像图为其代表作。 晚清人物画家中亦有多人擅长线条运用，亦有可圈可点之处，任颐就是杰出 代表之一。任颐字伯年，擅长人物、花鸟绘画，兼取众家之长，颇有陈洪绶、任 熊之风。用线更趋于灵动洒脱，写实能力较强，精于肖像画及历史人物、民间故 事，画风清新劲峭，雅俗共赏，至今犹有影响。其人物画代表作品有簪花钟馗、 城下乞食等，画中人物衣纹的线条多用“钉头鼠尾描( 如图1 7 ) ，转折钢韧 有力，张弛有度，动势韵律感较强，落笔如写字，画风豪迈，一气呵成，表现了 较高的线条技巧。 ：互銮：竺圭：竺垩三 图1 9 任伯年人物画 麓薅。 山东大学硕士学位论文 第二章线条艺术中的东方哲学意味 哲学，是民族的自我意识。一个民族的哲学不仅可以影响这个民族的宗教信 仰，道德观念，伦理思想，而且可以影响这个民族的文化价值定向和审美观念。 中国传统哲学的基本道路中的“阴阳相生 、“刚柔并济等一直是中国人认识事 物、处理问题的理论依据，它渗透在中国文化的各个方面，绘画也不例外。 石涛将中国画的用笔，称之为“一画”，从宏观到微观深入研究。在其所著苦 瓜和尚画语录中，将“一画 视为贯通宇宙、人生和艺术生命力的运动，是“众 有之本，万象之根 ；也是“字画下手之浅近功夫”。然而它非同小可，画面中的