（设计艺术学专业论文）新技术背景下的景观艺术设计思维初探.pdf

摘要 摘要 始于2 0 世纪6 0 年代的信息革命，以计算机、通讯技术为核心的技术发展对社会各 个领域产生极大影响，对现代景观的发展起到了促进的作用。2 0 世纪9 0 年代后，计算 机技术的应用使建造结构、构造等技术在精度上达到前所未有的高度，技术合理成为景 观艺术设计的一大标志，然而技术表现对于有些景观艺术来讲仅仅是技术角度上的合 理，并没有兼顾到艺术层面上的因素。信息化时代的来临，新的生活方式的改变对传统 生活在资源消费和可持续发展方面的批判，使景观艺术在这种趋势影响下面临挑战。 中国景观艺术设计正处在从传统园林走向现代景观的转变过程中，伴随经济的发展 和环境意识的增强，景观的内容和形式也发生了极大的变化，这种转变过程与西方国家 的经验极其相似，因此西方的一些经验值得我们借鉴和思考。但是由于文化、社会、生 活方式和意识形态的不同，对待西方现代景观设计的理论和实践不能照搬全收，而应取 其精华。通过西方景观艺术设计创作主体及其理论与实践的研究，能够帮助我们开拓视 野，形成符合本国景观艺术设计的设计思维。 文章从设计思维的研究得出景观艺术设计思维的初步模型，进而通过现代主义时期 到后现代主义时期技术与景观艺术设计思维的演变关系的分析，得出两个时期的技术与 景观艺术设计思维的普遍关系模型，再通过对多元化时期新技术背景下的时代需求、同 时期的艺术与建筑领域对景观艺术设计思维的影响，形成多元化时期新技术背景下特定 的技术与景观艺术设计思维三个层次的关系，进而对新技术背景下的景观艺术设计思维 进行构建。从三个层次的内容不难发现，多元化时期新技术背景下的景观艺术设计思维 可归纳为回归土地本源与诗意之境、结合新技术利用当地自然资源、让自然作功的景观 艺术设计思维向度。这个时期的设计思维构建目的在于将其运用到景观艺术设计的设计 过程中，寻找更符合时代需求的景观艺术设计思维。 关键词：新技术；景观艺术设计；设计思维 a b s t r a c t a b s t r a c t a st h ei n _ f o r m a t i o nr e v o l u t i o ne m e r g e di n19 6 0 s t h ec o m p u t e r , c o m m u n i c a t i o n t e c h n o l o g ya r et h ec o r et e c h n o l o g i e sw h i c hi n f l u e n c e da l lt h es e c t o r si no u rs o c i e t ya n d p r o m o t e dt h ed e v e l o p m e n to fm o d e ml a n d s c a p e a t i e r19 8 0 s t h eu s eo fc o m p u t e r t e c h n o l o g yh e l p st h et e c h n o l o g yo fb u i l d i n gs t r u c t u r e ，c o n f i g u r a t i o n ，e t ct oa c h i e v ea n u n p r e c e d e n t e dd e g r e eo fp r e c i s i o n t e c h n o l o g i c a lr a t i o n a l i t yb e c o m e st h es i g n i f i c a n ts y m b o l t ot h el a n d s c a p ea r td e s i g n h o w e v e r , t h et e c h n o l o g ym e r e l yd e m o n s t r a t e si t sr a t i o n a l i t yf o r s o m es o r to fl a n d s c a p ea r tf r o mt h ep e r s p e c t i v eo ft e c h n o l o g y i td o e sn o tc o n c e r nt h e p e r s p e c t i v eo fa r t b o t ht h ec o m i n go fd i g i t a le r aa n dt h ec h a n g eo fn e wl i f e s t y l ew h i c hj u d g e t r a d i t i o n a l l i f es t y l eo nw a s t i n gr e s o u r c ea n ds u b s t a n t i a ld e v e l o p m e n tm a k et h el a n d s c a p ea r t f a c ec h a l l e n g e si ns u c ht r e n d c h i n a sl a n d s c a p ea r td e s i g ni si ni t st r a n s i t i o nf r o mt r a d i t i o n a l g a r d e nt om o d e m l a n d s c a p e w i t ht h ed e v e l o p m e n to fe c o n o m ya n de n h a n c e m e n to fe n v i r o n m e n ta w a r e n e s s t h ec o n t e n t sa n df o r m so fl a n d s c a p eh a v ec h a n g e ds i g n i f i c a n t l y s u c ht r a n s i t i o ni se x t r e m e l y s i m i l a rt ow e s t e r nc o u n t r i e s e x p e r i e n c e t h u s s o m eo ft h e md e s e r v eo u r1 e a r n i n ga n d t h i n k i n g b u tt h et h e o r i e sa n dt h ep r a c t i c e sc a nn o tb em o v e da n dc o p i e dt oc h i n aw h o l l ya s t h ed i f f e r e n c eo ft h ec u l t u r e ，s o c i e t y , l i f e s t y l ea n di d e o l o g y w es h a l la b s o r bi t se s s e n c e n l e s t u d yo ft h e o r i e sa n dp r a c t i c e so fw e s t e r nm o d e ma r ta n dl a n d s c a p ea r td e s i g na n dt h e r e s e a r c ho fm o d e mc o n s t r u c t i o nt e c h n o l o g yh e l p st ow i d e no u rh o r i z o na n df o r mt h ed e s i g n t h o u g h tw h i c hf i t sc h i n a sl a n d s c a p ea r td e s i g n t h i sa r t i c l eb e g i n sw i t ht h es t u d yo fm o d e lo fol a n d s c a p ea r td e s i g nt h i n k i n g f r o mt h e a n a l y s i so fr e l a t i o n s h i pb e t w e e nt e c h n o l o g ya n dl a n d s c a p ea r td e s i g nt h i n k i n gw h i c hf o r mt h e m o d e r n i s tp e r i o dt ot h ep e r i o do fp o s t m o d e r n i s t ，i tc a nb ef o u n dau n i v e r s a lr e l a t i o nm o d e l a st h em o d e lb ec o n f i r m e d ，i tc a nu s et h ep e r i o do fd i v e r s i f i c a t i o no fn e wt e c h n o l o g i e si nt h e c o n t e x to ft h er e q u i r e m e n t so ft h et i m e sa n dt h ef i e l do fa r ta n da r c h i t e c t u r ea tt h es a m et i m e p e r i o dt ob u i l dt h en e wt h o u g h to fl a n d s c a p ea r td e s i g n c o n t e n tf r o mt h et h r e el e v e l si sn o t d i f f i c u l tt of i n d ，t h en e wt h o u g h to fl a n d s c a p ea r td e s i g nc a nb es u m m e du pi n “r e t u l t lt ot h e o r i g i no fl a n d ”，“r e a c ht oa r t i s t i cc o n c e p t i o no fp o e t r y ”，u s eb o t hn e wt e c h n o l o g i e sa n dt h e l o c a ln a t u r a lr e s o u r c e s ”a n d “l e tt h en a t u r a lc o n t r o l si t s e l f t h ec o n s t r u c t i o no fn e w t h o u g h t o fd e s i g nd u r i n gt h i sp e r i o da i m e da tu s e dt h en e w d e s i g nt h i n k i n gt oa p p l i e dt ot h ed e s i g n p r o c e s s ，a n df o t m do u tt h en e wt h o u g h to fl a n d s c a p ea r td e s i g nw h i c hm o r ea d a p tt ot h e r e q u i r e m e n t so ft h et i m e s k e y w o r d s ：n e wt e c h n o l o g y ；l a n d s c a p ea r td e s i g n ；d e s i g nt h o u g h t h 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是苓人在导师指导下进行的研究工作及取 得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含本人为获得江南 大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料与我一同工作的同志 对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意 签名：材啦日 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解江南大学有关保留、使用学位论文的规定： 江南大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库 进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文， 并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致 保密的学位论文在解密后也遵守此规定 签名： 渤羽导师签名：跳动_ 乙 日 期： 绪论 绪论 0 1 课题背景 o 1 1 研究背景 景观艺术设计技术营造的发展经历了孕育形成阶段、手工技术阶段和以工业化为核 心的技术阶段，目前正在向信息化为核心的高科技阶段发展。 史前和古代社会由于受到自然力的约束，发展出了一套敬神的礼仪，而举行这些礼 仪的空间是宗教表演的剧场，用景观的语言表达了与神灵的一致。其中不乏典型的例子， 如岩洞艺术和在史前巨柱阵( s t o n e h e n g e ) 中把巨石阵列和其他巨石圈对应，以及以依 靠宇宙中天体运行来定向的遗迹，如埃及金字塔、美索不达米亚、印度、克里特、希腊 以及美洲的神庙、祭坛等。 前工业时期，景观营造以手工技术为主。这一时期的景观技术与景观艺术简单而近 乎完美地统一在一起。当时的巨匠们身兼数职，了解关于造园的细节，实践着早期的整 体性设计方法，建造了代表时代发展水平的规则式、几何式和自然式风景园林。 工业革命以后，伴随着科学技术革命，世界面貌发生剧变。现代技术慢慢脱离人的 需要和传统型社会与之平衡的因素，表现出复杂而深刻的自主性发展。2 0 世纪2 0 - 3 0 年代新技术、新材料的应用极大地推动了建筑的发展，造园活动与建筑的共通性也使得 造园活动不断发展。而当时的造园活动在技术表现和运用方面相对建筑明显滞后，原因 在于工业革命生产出来的批量化产品给人们带来枯燥无味的生活品质，造园本身对于艺 术的要求使得造园活动成为人们与工业化抗争的一种声音。此时的工艺美术运动( a r t s a n dc r a f t sm o v e m e n t ) 正是标志之一，工艺美术运动倡导者主张简单、朴实无华、具 有良好功能的设计，在装饰上推崇自然主义和东方艺术，反对设计上哗众取宠、华而不 实的维多利亚风格( v i c t o r i a ns t y l e ) ；提倡艺术化手工业产品，反对工业化对传统工 艺的威胁，反对机械化生产。1 这些主张是工艺美术运动的特征，它们同样反映在当时的 园林设计之中。1 9 世纪末的新艺术运动( a r tn o u v e a u ) 希望通过装饰来改变由于工业 生产造成的产品粗糙、刻板的面貌。在工业革命时期的这两次艺术运动只留于形式方面 的探讨而没有从真正意义上直面技术的本质，但不可否认，这两次艺术运动为后来的现 代景观奠定了形式的基础。工业革命引起社会的政治、经济和文化的改变，同时也改变 了社会的生产和生活方式，成为了西方现代景观产生和发展的重要因素。 信息技术的发展始于2 0 世纪6 0 年代的信息革命，以计算机、通讯技术为核心的技 术对社会的各个领域产生影响，对现代景观的发展也起到了促进的作用。2 0 世纪9 0 年 代后，计算机技术的应用使建造结构、构造等技术在精度上达到前所未有的高度，技术 合理成为景观设计的一大标志，然而技术表现对于有些景观艺术来讲仅仅是技术角度上 的合理，并没有兼顾到艺术层面上的因素。信息时代的来临，新的生活方式开始对传统 1 王向荣，林箐西方现代景观设计的理论与实践【m 】中国建筑工业出版社，2 0 0 3 ：8 江南大学硕士学位论义 生活在资源消耗和可持续发展方面的问题进行批判，使景观艺术在这种趋势影响下面临 挑战。 在信息时代中，中国景观艺术设计正处在从传统园林走向现代景观的转变过程中， 伴随经济的发展和环境意识的增强，景观的设计思维的内容也发生了极大的变化，这种 转变过程与西方国家的经验极其相似，因此西方的一些经验值得我们借鉴和思考。但是 由于文化、社会、生活方式和意识形态的不同，对待西方现代景观设计思维方式和实践 作品不能照搬全收，而应取其精华，形成符合当代景观艺术设计发展的设计思维。 o 1 2 研究意义 中国的大规模城市化进程虽然从2 0 世纪8 0 年代才开始，但城市的发展极其迅速， 经济发展所需要的基础设施建设使中国建筑景观工程设计需求量巨大。在城市建设过程 中，城市景观倍受人们重视。城市景观在现代人生活中成为不可或缺的一部分，是人们 精神与物质休闲的载体之一。大规模的景观建设使设计师的任务繁重，无暇顾及设计思 维的提高，产生了“拿来主义 的思想，借助现代网络技术将一些具有一定视觉冲击力 的西方景观进行复制，造成景观艺术设计最基本内涵的丧失。南北通用的设计手法与粗 糙而传统的施工工艺让人们的生活开始与周围的环境相脱离，人们对生活环境的归属感 日渐消失。与此同时，信息化时代的技术给生活方式带来的巨大改变，加剧了人与环境 之间关系的疏远。发展过快导致正在崛起的中国处于工业化、信息化发展进程的混沌之 中，这也成为了中国景观艺术设计作品质量参差不齐的原因之一。 中国的景观设计师从形式上对西方景观艺术设计进行了借鉴，虽然能够赶上一时的 潮流，但是单纯的模仿与形似并不能成为景观艺术发展的趋势。只有通过对设计师自身 的思维的关注和研究，明确设计思维的结构才能真正培养出具有独立思考能力的景观艺 术设计人才。中国的古典园林在世界上独树一帜，作为五千年的文明古国，我们有责任 去继承和发扬。随着社会的发展，中国景观艺术必须有所创新，这无疑对设计主体的思 维提出了适应时代的要求。 现代高科技的发展，新工艺和新技术不断产生大量的新的作品，而新的层出不穷的 作品则宣告了新的工业时代和新的艺术时期的到来。2 新技术的发展无疑为景观艺术设 计提供了前所未有的物质前提，新技术和新材料的应用，挑战了传统美学的底限。同时， 技术发展已经深入人们生活的方方面面，对社会、经济、人们的思想等方面产生了影响。 在景观艺术设计中，新的结构体系、新的设计媒介( 计算机辅助设计) 、新的材料成为 实现现代景观艺术的基本手段，同时这也标志着科技的进步和时代的发展，对于人类文 明史来说这无疑代表了一个具有现代新审美观念的时代风貌。 因此，文章提出对新技术背景下的景观艺术设计思维进行探讨。从设计思维结构与 景观艺术设计的讨论出发，从认知心理学、思维心理学的角度阐述景观创作主体设计思 维结构，以及设计思维的内在机制与影响设计思维的外部环境，初步构建起研究景观艺 术设计思维的框架，为下文对不同时期的景观艺术设计思维研究打下基础。通过对现代 2 杨霞从高技术景观中研究现代景观新材料的运用【d 】【硕士学位论文】南京：南京林业大学城市规划与设计专 业2 0 0 7 ：l 2 绪论 主义时期与后现代主义时期景观艺术设计思维与技术的关系，建立初步的关系模型，同 时得出影响景观艺术设计思维的因素。再通过对多元化时期新技术背景下影响设计思维 的因素的探讨，构建多元化时期新技术背景下的景观艺术设计思维。最后，通过与景观 艺术设计的设计过程的结合，将多元化时期的景观艺术设计思维融入设计过程中，形成 具有指导意义设计思维方法。 0 2 研究概况 o 2 1 景观学科发展现状 现代景观的概念内涵复杂且不断发展，在地理学和生态学中有其不同的定位。景观 设计学在地理和生态两种自然科学的认识基础之上，强调景观的人文特性。通过不同角 度的认识，景观可以理解为“土地及土地上的空间和物体所构成的综合体。它是复杂的 自然过程和人类活动在大地上的烙印。景观是多种功能( 过程) 的载体，因而可以理解 和表现为：风景，视觉审美过程的对象；栖息地，人类生活其中的空间和环境；生态系 统，一个具有结构和功能、具有内在和外在联系的有机系统；符号，一种记载人类过去、 表达希望和理想，赖以认同和寄托的语言和精神空间。”3 景观设计学是关于景观的分析、规划布局、设计、改造、管理、保护和恢复的科学 和艺术。景观设计学是一门建立在广泛自然科学和人文与艺术科学基础上的应用学科。 尤其强调土地的设计，即，通过对有关土地及一切人类户外空间的问题进行科学理性的 分析，设计问题的解决方案和解决途径，并监理设计的实现。4 景观设计学具有综合性 和交叉性的特征，现代景观设计学包含景观美学、景观形态学、景观生态学、景观社会 学、景观行为学、景观经济学、景观生物学、景观地理学、景观心理学、景观旅游学等， 并且不断有新的学科产生，其内涵和外延不断拓展。 1 9 世纪下半叶，1 8 5 4 年奥姆斯特德( f l o l m s t e d ) 有关城市公园的观点的发表影 响了之后的风景园林设计师。奥姆斯特德首次采用了“l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e 为现 代景观设计奠定基础。1 9 0 0 年，奥姆斯特德与沙克利夫( a a s h a r c l i f f ) 在哈佛大学 开设了景观设计专业课程。1 9 0 9 年普雷( 3 a m e ss t u r g i sp r a y ) 开始在景观设计课程中 加入规划课程，逐渐从景观设计中派生出城市规划专业方向。1 9 2 9 年城市规划与景观设 计学院独立而成立城市与区域规划学院。建筑景观设计城市规划三足鼎立的格 局从此形成。5 现代景观设计受到各种艺术流派的影响，形式与内容呈现多元化发展。相对于西方 而言，中国目前的景观学科发展仍处于初级阶段，主要工作是对国外先进成果的介绍、 引进并对国内优秀传统园林进行分析整理。面对中外景观发展格局的发展现状，对于中 国的景观设计师与学者来说，是机遇也是挑战。 3 俞孔坚，李迪华景观设计：专业、学科与教育【g 】北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 3 ：6 4 同上6 5 陈圣浩景观设计语言符号理论研究【d 】【博士学位论文】武汉：武汉理工大学艺术与设计学院，2 0 0 7 ：2 江南入学硕上学位论文 o 2 2 国内研究现状 国外现代景观艺术设计一些优秀的设计实践、景观设计师介绍以及相关理论研究， 较多出现在各种专业期刊、专辑和互联网上的专业网站，如美国著名设计师彼得沃克 ( p e t e rw a l k e r ) 的 n e wa m e r i c a nl a n d s c a p e 6 发表于 p r o g r e s s i v ea r c h i t e c t u r e ， 马克特里伯( m a r ct r e i b ) 的 m u s tl a n d s c a p em e a n ? a p p r o a c h e st os i g n i f i c a n c e i nr e c e n tl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e 7 发表于 l a n d s c a p ej o u r n a l ；英国的 a r c h i t e c t u r er e v i e w 、 l a n d s c a p ed e s i g n 等。另外，彼得沃克( p e t e rw a l k e r ) 所著的极简主义庭院( m i n i m a l i s tg a r d e n s ) 主要介绍极简主义景观设计风格。他 认为：“花园可以成为艺术本身”。世界景观( l a n d s c a p ei nt h ew o r l d ) 、艺术和景 观( a r ta n dl a n d s c a p e ) 分类介绍设计实例。1 9 9 0 年 l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e 刊 登了题为主义的聚合( ac o n v e r g e n c eo f i s m s ) 的文章，记录加拿大蒙特 利尔大学景观学教授彼得雅各布斯( p e t e rj a c o b s ) 、哈佛大学设计研究学院景观学 教授伊丽莎白梅尔( e l i z a b e t hm e y e r ) 和玛莎施瓦茨( m a r t h as c h w a r t z ) 关于现 代主义和新后现代主义景观的讨论，以及他们对后现代主义景观的特点和意义的初步探 索。2 0 0 3 年罗伯特霍尔特( r o b e r th o l d e n ) 在新景观设计( n e wl a n d s c a p ed e s i g n ) 中，整理出自2 0 世纪8 0 年代以来的主要景观思潮，其中包括场地艺术、极简主义、后 工业化景观、寓意场所景观和生态多样性景观的实例，其研究成果实系统且分类明确， 此书于2 0 0 4 年推出中文版。维莱切( u d ow e i l a c h e r ) 的风景园林与大地艺术( b e t w e e n l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ea n dl a n da r t ) 介绍了世界知名的1 l 位大地艺术家的观点和 实践。萨德兰- 莱奥( s u t h e r l a n dl y a l l ) 的设计新园林( d e s i g n i n gt h en e wl a n d s c a p e ) 介绍了4 0 个特点鲜明的新景观设计。美国罗杰斯( e 1 i z a b e r t hb a r l o wr o g e r s ) 的景 观设计一部文化和建筑史( l a n d s c a p ed e s i g n ac u l t u r a la n da r c h i t e c t u r e h i s t o r y ) 是对世界景观发展的总概况，后面章节是对西方现代景观设计的介绍和分析。 美国特里伯( m a r ct r e i b ) 的现代景观设计评论( m o d e r nl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ： ac r i t i c a lr e v i e w ) 收录了从1 9 3 0 年代到1 9 8 0 年代斯蒂尔( f 1 e t c h e rs t e e l e ) 等人 的系列文章。2 0 0 1 年英国的保罗库珀( p a u lc o o p e r ) 的新技术庭院( t h en e wt e c h g a r d e n ) 通过一系列的实例说明了新技术在景观设计中的运用及其重要性( 2 0 0 1 ) ，该 书于2 0 0 2 年推出中文版。菅原进一的环境景观设计技术( e n v i r o n m e n t l a n d s c a p e d e s i g nt e c h n o l o g y ) 介绍日本国内的优秀景观设计案例的同时结合技术与材料的运用 阐述景观与环境的定义。从史论、理论到优秀案例的分析，国外景观设计的自成体系， 对中国景观设计的发展具有重要的参考价值。 近年来，许多国外景观设计理论及研究成果被国内景观界所关注并被引进，同时国 内也有相关的文章、论著和译著发表。1 9 9 8 年，林箐在建筑师上发表了“欧美现代 园林发展概述 简要介绍了西方欧美的现代景观发展与重要的景观设计师，为国内研究 西方现代景观揭开序幕。2 0 0 0 年，王晓俊的西方现代园林设计介绍了西方景观设计 6p e t e r w a l k e r n e wa m e r i c a nl a n d s c a p e j p r o g r e s s i v ea r c h i t e c t u r e ，19 8 9 ( 7 ) ：51 - 8 3 7m a r c t r e i b m u s tl a n d s c a p em e a n i a p p r o a c h e st os i g n i f i c a n c ei nr e c e n tl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e 【j 】1a n d s c a p e j o u r n a l ，l9 9 5 ，1 4 ：4 6 - 6 2 4 绪论 的经典作品，作者提出了西方现代景观设计的七个主要倾向即设计要素的创新、形式与 功能的结合、现代与传统的对话、自然的精神、对意义的探索、场所精神与文脉主义、 生态与设计等。2 0 0 2 年，王向荣、林箐的西方现代景观设计的理论与实践全面地梳 理了西方现代景观设计的发展，通过对区域与艺术流派影响下的景观设计的分门别类， 系统的展现了西方现代景观设计的背景与发展的关系。2 0 0 3 年，俞孔坚、李迪华主编的 景观设计：专业、学科与教育通过对美国、加拿大等国的景观设计学发展和学科教 育，介绍现代及更广泛意义的景观设计，同时收录了俞孔坚、刘滨谊等人发表的关于景 观设计学的论文，是中国景观设计学科连结西方景观设计学先进思想的桥梁。2 0 0 4 年， 清华大学硕士研究生贺旺在他的硕士论文后工业景观浅析中，也较为系统的分析了 西方后工业景观设计中的生态理念。同年，南京林业大学硕士研究生李娟娟所写的毕业 论文现代园林生态设计方法研究中，对中外景观设计的生态理论和方法做了系统的 研究。2 0 0 4 年，东南大学博士杜军虎所写的论现代主义和后现代主义设计的思维， 从哲学层面讨论了现代主义与后现代主义的思维转变，针对现代主义和后现代主义的不 同设计观和表现，指出了思维的差异是其根本原因。2 0 0 6 年，由刘滨谊等翻译的图解 人类景观环境塑造史论( t h el a n d s c a p eo fm a n ) 分为两部分介绍人类景观史： 第一部分介绍了从史前到1 7 世纪末的人类景观，通过各种人类文明说明景观语汇如何 表现其文化内涵；第二部分介绍现代景观的演进，分析了世界景观设计的发展趋势及迈 向人文主义的景观造园艺术。同年，西北农林科技大学硕士研究生曹瑞祺的中国现代 景观设计本土化研究通过对现代景观的实例分析，探讨中国景观本土化的创作。2 0 0 7 年，南京林业大学硕士研究生张卉卉的当代景观新思维景观需求研究以景观需 求为研究对象，归纳总结出中国景观需求的明确思路。2 0 0 9 年，由沈守云主编的现代 景观设计思潮系统地介绍了现代景观设计发展的主要脉络，针对各个思潮流派的产生 背景、发展历程、主要设计师及其作品等讨论。国内对国外景观设计从理论到案例的探 讨数量呈上升趋势，但对于中国现代景观设计学从理论到实践，在设计过程中的设计思 维过程的探讨较少，呈现理论与实践的两极分化，同时对于景观艺术设计创作主体的设 计思维研究，也并不多见。 另外，本文第一章涉及到的设计思维结构的内容是由同济大学博士后田利撰写的 建筑师的创造性思维及创新实践研究中参考并借鉴的，由于学科之间的异同，作者 基于景观艺术设计对研究对象进行了调整。 0 3 关于本文的研究 o 3 1 概念界定 “技术 在文章中代表的是科学技术的发展，涉及到设计过程中的各个方面，“技 术 的概念具有双重性，首先是技术的工具性，材料、技术、结构等都属于技术的工具 性，其次是技术理性，技术理性的发展是从启蒙运动以后发展起来的人类认识自然的理 性思维和价值取向。 江南人学硕士学位论文 “新技术”是相对于“技术而言的，每个发展时期都有其新技术，但通过时间的 更迭，新技术会转化为传统技术，因此，文中的新技术在时间的角度上特指2 0 世纪9 0 年代后的“技术”。“新技术 的工具性，即新材料、新结构和新的工作方法，促进了景 观概念的进一步拓展和延伸。如计算机的辅助设计、新型多用途材料的景观运用、建筑 结构和技术的发展和以技术发展为前提的哲学思辨，以及满足科技革命之后人们改变的 生活方式的设计手段等。 众所周知，景观设计学( l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ) 是一门建立在广泛自然科学和 人文与艺术科学基础上的应用学科。尤其强调土地的设计，即通过对有关土地及一切人 类户外空间的问题进行科学理性的分析，设计问题的解决方案和解决途径，并监理设计 的实现。根据解决问题的性质、内容和尺度的不同，景观设计学包含两个专业方向，即， 景观规划( l a n d s c a p ep l a n n i n g ) 和景观设计( l a n d s c a p ed e s i g n ) 。前者是指在较大 尺度范围内，基于对自然和人文过 程的认识，协调人与自然关系的过 程，具体说是为某些使用的目的安 排最适合的地方和在特定地方安排 最恰当的土地利用，而对这个特定 地方的设计就是景观设计。8 笔者认 为景观规划与景观设计之间是互补 的关系，不能割裂开来，而可以从 设计尺度的角度进行分类，规划与 设计相结合，较大尺度景观注重规 划，较小尺度景观注重艺术设计， 因此把较小尺度景观设计称为景观 文章中景观设计学分类 景观规划设计 ( 较大尺度) 三三= = = 三三：三三 景规艺术设计 ( 较小尺度) 宏观 微观 设计艺术学研究范畴 ( 本文章研究的角度) 图0 - i 景观设计学分类比较示意图 f i g 0 - l t h et y p eo fl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ec o m p a r i s o ns c h e m a t i c d i a g r a m 图片来源：作者绘制 艺术设计( l a n d s c a p ea r td e s i g n ) 。在满足较小尺度的功能需求之后，景观的艺术性 尤为重要，而这种艺术性具有理性意味而非单纯的感性认识。在设计艺术学的范畴中， 景观艺术设计更多的呈现为对设计思维过程的把握、人文因素的把握、材料特点的把握 等，这也为下文提出新的设计思维过程提供有力保障。( 图0 - i ) o 3 2 研究内容 围绕文章题目，笔者提出对新技术背景下的景观艺术设计思维进行探讨。 首先，从设计思维结构与景观艺术设计的讨论出发，从认知心理学、思维心理学的 角度阐述了景观创作主体设计思维的结构，以及设计思维的内在机制与影响设计思维的 外部环境，初步构建起研究设计思维的框架，为下文研究各个时期的景观艺术设计思维 打下基础。其次，通过对现代主义时期与后现代主义时期景观艺术设计思维与技术的关 系，建立初步的关系模型，同时得出影响景观艺术设计思维的因素。再通过对多元化时 期新技术背景下影响设计思维的因素的探讨，构建多元化时期的景观艺术设计思维。最 3 俞孔坚，李迪华景观设计：专业、学科与教育【g 】北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 3 ：7 6 绪论 后，通过与景观艺术设计的设计过程的结合，将多元化时期的景观艺术设计思维融入设 计过程中，形成具有指导意义设计思维方法。 o 3 3 研究方法 ( 1 ) 演绎推理法 通过对设计主体思维的研究，建立初步的思维分析模型，再通过对现代主义时期与 后现代主义时期的景观艺术设计思维与技术关系的研究，研究技术与景观设计思维之间 关系的模型，进而结合多元化信息时代的社会、文化等外在因素，研究多元化时期的景 观艺术设计思维的内容，同时结合设计过程，将多元化时期的景观艺术设计思维结合到 设计过程中，得出适用于多元化时期景观艺术设计的思维方法。 ( 2 ) 比较分析法 将不同时期技术与景观艺术设计思维的关系模型进行比较，研究它们的相同点与不 同点、共性与个性以及相互转换生成机制。通过这种分析比较的方式将课题研究得更加 清晰与透彻。 o 3 4 论文研究框架图 绪论 j r 设计思维 j r 景观艺术设计思维 l l l 现代主义景观艺= 术设计及其设计思维方式一 后现代土义景观艺术设计及其设计思维方式 l上 影响景观艺术设计思维的因素景观艺术漫计思维三个层次 i i j r 多元化时期影响景观艺术设计思维的因素 j r 多元化时期新技术背景下的景观艺术设计思维 1 l 多元化时期景观艺术设计过程中的设计思维 图0 - 2 论文框架图 f i g 0 2t h ef r a m ed i a g r a mo fd i s s e r t a t i o n 图片来源：作者绘制 7 江南人学硕上学位论文 第一章设计思维与景观艺术设计思维 1 1 设计思维 思维是哲学、心理学、语言学、教育学等多学科共同关注的一个重要概念和研究领 域。一般认为思维是“思考”或“想”，是大脑内部复杂的心理过程。对于思维的研究 从古希腊的亚里士多德的“内省法 开始，集中在哲学的思辨、感悟和分析等心理体验 等方面进行，工业革命后，现代科学体系的确立，“关于思维研究的现代思维心理学逐 渐形成”1 。直到2 0 世纪6 0 年代，随着相关科学的发展，一般意义上认为1 9 6 0 年是思 维研究历程上一个转折性的里程碑。 思维的概念通常来说有广义和狭义两种看法。广义的思维泛指一切精神现象，可以 认为与意识等同，在当代哲学体系中即是如此。狭义的思维则指一系列内部的符号活动， 通过概念、推理、判断来处理问题，作出决策。2 对于景观设计学而言，景观艺术设计是设计师有目的地创造活动，是一个发现问题、 解决问题的过程。设计过程从始至终贯穿着主体的思维活动，景观艺术设计是设计师综 合性的思维过程。 1 2 创作主体的思维活动构建设计过程 对于景观艺术设计领域而言，设计过程中自始至终都涉及到不同背景的参与人员， 包括了委托方、设计师等，他们代表了设计活动中的不同利益人群，他们共同进行设计 决策。具体参与设计过程的人员则门类更加丰富，如委托人、设计师、营造人员等。一 个最终的设计成果是所有参与者综合活动的产物。这些参与人构成了广义上的设计主 体。3 在众多参与决策的人员中，景观设计师作为从事设计的直接主体，从接受设计任 务，寻找问题、确定目标、解决问题，最终形成设计成果的思维活动构成了景观艺术设 计活动。这一系列思维活动在景观艺术设计实践中表现为设计过程。 在设计活动中，由于实际工作进程并非仅表现为单一的线性方式，设计师的设计取 向和思维方式的差异，使得工作步骤的组合呈现一种复杂反复的设计方式。通过对勃罗 德彭特关于建筑师思维研究，可以得到景观设计师在设计活动中，不管如何工作，都必 须能按一下方式思维：理性思维( 基地与资源等) ；直观的或创造性的思维( 理性 思维的成果中蕴含了什么样的景观形态) ；价值评定( 各类不同的甚至相互矛盾的因 素的相对重要性) ；空间组织；植物配置；表现技巧。4 1 田利建筑师的创造性思维及创新实践研究【d 】【博士后学位论文】上海：同济大学建筑设计及其理论专业，2 0 0 7 ：2 2 同上3 3 同| = 5 4 建筑师必须按照以下方式思维：理性思维( 地形特点、资源利用等) ；直观的或创造性的思维( 理性思维的成 果中蕴含着什么样的建筑造型) ；价值评定( 各类不同的甚至相互矛盾的凼素的相对重要性) ；空间组织能力， 以及为了使别人理解设计意图：表现技巧。参见( 英) g 勃罗德彭特著建筑设计与人文科学张韦译北京： 中国建筑工业出版社，1 9 9 0 ，1 9 8 第一章设计思维与景观艺术设计思维 1 3 景观设计师的设计思维结构 景观设计师在设计过程中所表现出来的行为都是由思维支配的。虽然设计思维具有 内在性和不可直接观察的特点，但在设计活动中设计师仍然能够感觉到设计思维的存 在。通过引入同济大学田利博士提出的“思维结构”，我们可以较为系统地阐述景观设 计师的设计思维。 在景观艺术设计中，设计思维的基本要素按照景观设计的操作规则和进行方式构成 了景观设计师的设计思维结构，“对设计思维结构的探讨涉及到了设计思维结构的要素、 设计思维的形式与特征、设计思维的进行方式以及设计思维结构的功能等方面 5 。 1 3 1 设计思维结构的基本要素 基于信息科学的发展，当代思维研究的典型方法，是运用信息加工的理论来研究思 维。美国的艾伦纽厄尔( a i l e nn e w e l l ) 和西蒙( h e r b e r ta l e x a n d e rs i m o n ) 为这 方面做出巨大贡献。 思维的信息加工理论的主要观点是：将思维描述为一系列认识状态或想法状态，每 一状态可以用数量有限的工作记忆结构来描述，初始输入到加工活动中的想法经过基本 的加工，可以产生下一个状态。这个理论的核心有三点假设：即系列认识状态、状态一 状态转换加工以及个体的基本加工能力不变，从而使思维解决问题的研究焦点转移到关 注背景知识和相关信息上来。因而个体思维活动的差异主要与两方面有关：与任务有 关的背景知识的数量、结构及其可提取性；利用已获得的“内部( 长时记忆) 和“外 部 ( 任务环境的感觉输入) 信息，使当前状态转换成新状态的策略。6 景观艺术设计思维作为一个发现问题、解决问题的思维过程，当设计师接受任务后， 总是在心理因素的支配下，运用自身的知识、经验、思维方法和策略技能，把设计任务 视为输入的原初信息和大脑中存储的以及搜索来的相关知识、经验联系起来，进行加工， 以解决相应的设计问题。设计思维活动设计到的基本相关因素有7 ： 输入的任务信息，这是设计思维的加工对象。对任务信息的性质和内容的把握， 信息加工过程的首要因素； 设计师的心理意识，主要指的是设计师的内在的情感、情绪、态度、需求等； 设计师自身头脑中储存的和输入信息相关的各种知识与经验、根据设计任务从 外界得到的和输入信息相关的各种知识与经验，是对输入信息进行加工的基本依据； 思维能力把大脑中储存的知识、经验和输入的信息相联系的能力，依靠大 脑的先天素质、主体思维活动的经验、对思维规律的掌握和运用，这是进行信息加工的 工具； 影响设计师思维的各种外界因素，如文化、政治、经济、历史、生产组织方式、 传统习俗等。 5 田利建筑师的创造性思维及创新实践研究【d 】【博士后学位论文】上海：同济大学建筑设计及其理论专业，2 0 0 7 ：1 2 6 同上1 2 7 同上1 3 9 江南大学硕十学位论文 在设计过程中，外界的影响因素会通过设计师的认知而转化为主体的内部信息。因 此，设计师的心理意识、知识、经验和思维能力是设计思维结构的最基本要素，在这些 要素的作