论姑苏版画与清代景德镇民窑釉上彩瓷风格.docx

论姑苏版画与清代景德镇民窑釉上彩瓷风格汪美丽，余颖婧（景德镇建新瓷厂，景德镇333000）【摘 要】姑苏版画在明中叶已经发展成熟，至清代时成为最重要的版画类型之一，具有很高艺术水准和鲜明特 色，对清代景德镇民窑釉上彩瓷风格形成重要影响。清代 景德镇民窑釉上彩瓷在移植与借鉴姑苏版画的过程中，大 大丰富了题材和艺术表现力。【关键词】清代，姑苏版画，景德镇民窑，釉上彩瓷， 风格初时发生了极大变化。清代姑苏版画最直接的特征即是泰西笔法的引入。 在清代姑苏版画上常可以看到画工镌刻的“仿泰西笔法”、 “仿泰西笔意”的题跋。泰西指当时的欧洲，姑苏版画 中随处可见西法的影响。姑苏版画有许多构图颇具西方 绘画蕴意，如果将其中一部分大型版画与宫廷铜版画相 比，其布局有许多相同之处。姑苏版画在明末清初时采 取的是传统散点透视法，还未见到西方影响，但康熙至 乾隆时期的姑苏版画已经融入了大量的西方焦点透视法。 传统版画大都使用白描法刻划形象，并无明暗层次表现， 而此期的版画作品却以阴影来表现明暗光线，使物体均 有体积和立体感。清代姑苏版画之所以取得极高的艺术成就是与文人 的参与所分不开的。我们从姑苏版画中可以看见大量的 各种形式的题跋，而这在普通民间年画中是很少见到的， 显示了起稿者具有较高的文化素养和审美眼光。姑苏版 画之所以水平高超还与良匠辈出分不开的，康熙时期苏 州著名版画刻匠朱圭，既擅刻亦擅画，曾在内府充任刻 工，雕刻了著名的焦秉贞所绘的耕织图、无双谱等。 由于苏州不断有良匠入宫参与宫廷版画制作，从而使其 无论在色彩上还是在刻功上均显现出显著的宫廷风范。 姑苏版画印刷精良，色彩丰富，与一般只套七八种色彩 的普通年画相比，姑苏版画能达到十余种色彩，因此较 一般版画制作要困难得多，其精品费时费力并具有浓厚 的书卷气，绝非一般民众所能购买，而以文人士大夫家 庭为主要消费者。中图分类号 :TQ174.74文献标识码 :B0引 言从元代开始，景德镇彩绘瓷风格即已受到版画的强 烈影响，并随版画工艺的发展而随之变化，这种影响尤 以民窑为甚，这是因为民窑瓷难以获得名家之作而更加 依赖于摹袭版画。姑苏版画是明清版画名品，其产品流 行于江南地区，明代是其起源期，而在清代时特别是清 中叶时达至全盛，而与此同时，景德镇民窑釉上彩瓷亦 在康熙至乾隆时期步入其发展巅峰期。姑苏版画对于清 代景德镇釉上彩的鼎盛有着重要的推动作用和意义，对 此进行研究将有助于我们更加清晰地理解景德镇民窑釉 上彩瓷艺术特色。1清代姑苏版画发展概说苏州又称姑苏，姑苏版画即指古代苏州版画。中国 版画发展历史十分悠久，早在宋元时期，随着雕版印刷 术达到高峰，中国传统木版画亦得到空前发展。明中叶时， 苏州已经成为木版刻书的中心之一，插图版画空前兴盛， 成为姑苏版画的起源。当时的苏州已与金陵、武林、徽 派版画并驾齐驱，成为江南版画中心之一，并逐渐由插 图版画向独幅版画即年画形式发展。清代中期时，以桃 花坞版画为代表的姑苏版画发展至极盛，并由明末清初 时期的黑白版画发展至彩色，而其达至全盛与清代宫廷 铜版画的发展有着极大关系。清代康熙时期，国力强盛，康熙帝对外来文化持包 容与学习的态度，促使西洋文化以前所未有的程度在宫 廷中流行。在此背景下，高度写实的西方铜版画传入清宫， 并引起康熙帝的极大兴趣。受西方铜版画的影响下，康 熙宫廷制作了最早期的中国铜版画。从康熙至乾隆时期， 这种价格极为高昂的铜版画流行于宫廷，其画风与制作 技术迅速向民间传播，也传播至经济高度发达的苏州地 区。姑苏版画并不能采用高昂的铜作为制版材料，但是 全面效仿宫廷铜版画艺术效果，从而使其风格与明末清2姑苏版画对清代景德镇民窑釉上彩瓷形成影响清代时，景德镇是世界著名的瓷都，不仅垄断着官 窑瓷的生产，民用瓷亦绝大部分由景德镇提供，民窑业 高度发达，其中各类釉上彩瓷是民窑瓷业的主流产品。 从清代民窑釉上彩瓷与姑苏版画对比来看，其无论从构 图、色彩、笔法都极为相似，显示了其间有着必然联系， 由于景德镇瓷画自元代以后一直有以版画为蓝本的传统， 因而，应主要是景德镇民窑釉上彩瓷向姑苏版画借鉴与 学习，并形成与姑苏版画颇类同的风格。从景德镇元青花人物故事图中就已经可以清晰地看 到景德镇民窑产品向版画学习的痕迹，而明代时，对版 画的模仿变得更为普遍，大量的青花、五彩作品有着极 为明显的对版画的移植，许多瓷艺作品能找到与之相对 应的版画作品。由于这一传统的存在，清代景德镇民窑收稿日期 ：2011-8-1872 中国陶瓷 CHINA CERAMICS 2011(47) 第 10 期2011 年 第 10 期中 国 陶 瓷对版画继续模仿也就毫不足奇了。而在清代六大版画产区中，苏州地区距离景德镇地理位置最近，其他如杨柳 青年画产地天津、杨家埠年画产地潍坊以及河南朱仙镇、 四川绵竹和广东佛山，均距离景德镇较远。清代苏州与 景德镇均为江南高度发达的手工业城市，二者交往频繁， 在文化特质上非常接近，因而景德镇民窑更易于接受姑 苏版画的影响，当然其他版画对景德镇民窑亦有一定影 响，但从整体风格来分析，远不及姑苏版画。清代景德镇与苏州最为相似之处在于 ：二者皆为极 重要的官办手工业工场所在地，前者设立了专为宫廷制 作瓷器的御窑厂，而后者则设立了专为官府提供刺绣制 品的苏州织造局。依托御窑厂，清代景德镇民窑具有一 种优越感，其产品常常向官窑纹样学习，但是御厂产品 官样不易得，且受到礼仪典制的限制，使大多数民窑的 模仿变得很困难。官办织造局所在地的姑苏版画借鉴了 宫廷版画，其具有一种宫廷气息，从而使景德镇民窑乐 于向其模仿。姑苏版画为多色彩版，其色泽、笔法等与景德镇民 窑釉上彩非常类同，这就使得民窑釉上彩能够充分达到 与版画相同的效果。从康熙开始，景德镇釉上彩对姑苏 版画的模仿痕迹就非常明显。康熙时期的民窑釉上彩主 要为五彩，是传统五彩的全盛时期，而这显然与姑苏版 画套色技术的全面成熟有直接关联，康熙五彩许多画面 直接取自于姑苏版画，如最著名的耕织图即被大量 地引入五彩瓷绘制当中。雍正时期，粉彩在极短的时间 即全面成熟并成为釉上彩瓷的主流产品，民窑粉彩亦迅 猛发展，而同期的姑苏版画亦迅速发展，显现出更加细 致柔美的风格。而至乾隆时，姑苏版画富丽华美的风格 又与乾隆粉彩特色相吻合。二者之间在整个清代的艺术 发展轨迹几乎一致，既是同时代审美倾向的产物，亦清 晰地显示了姑苏版画对景德镇釉上彩瓷艺的持续影响。风土人情、民风民俗、街容市貌，这类版画在清中后期景德镇民窑彩瓷中亦属相当流行的题材，尤其以苏州园 林和西湖十景为多。清代景德镇民窑釉上彩瓷不仅大量移植姑苏版画题 材与画面，其画风亦与其极为相似。姑苏版画融合三类 风格于一体，形成雅俗共赏之境界，而景德镇民窑釉上 彩瓷效之仿之，形成共同特色。第一类是宫廷风格，姑 苏版画地处官办手工业苏州织造局所在地，其良工多有 曾任职宫廷者，因而具有宫廷华贵典雅气息。景德镇地 处御窑厂所在地，其民窑釉上彩瓷精品制作极为精致， 画面典雅、构图严谨、设色富丽，与宫廷院画颇为相似， 极具宫廷气息。第二类是文人风格，姑苏为文人雅集之所， 姑苏版画有大量文人参与其中，形成诗书画相结合的文 人画境界。而景德镇属四大名镇之一，经济富庶，民众 多受文化教育，且大都为窑利所诱而投身民窑生产，从 而充分具备了模仿姑苏版画的能力。民窑彩瓷中的许多 画面亦是诗书画相结合，清新高雅、意境悠长，极具文 人之韵。第三类为民间风格，姑苏版画大部分在民间销售， 特别是桃花坞所产姑苏版画，其民间气息极浓，具有普 通民众喜闻乐见的奔放色彩和浓郁的吉祥寓意。而景德 镇民窑彩瓷中亦大量绘制的是民众喜爱的事物，具有吉 祥喜庆的艺术氛围。前文已述，中西合璧是清代姑苏版画最重要的特征 之一，而景德镇民窑釉上彩瓷亦同样具备鲜明的中西合 璧特色，当然这种特色的形成在很大程度上是得源于外 销瓷的生产，但姑苏版画显然对此种风格的形成亦起推 波助澜之势。景德镇釉上彩画工在对姑苏版画的临摹中 掌握了透视、光影处理等西洋技法，这对于其更好地绘 制外销瓷是大有裨益的。4结 语姑苏版画在清乾隆之后就开始逐渐下滑，而清代民 窑釉上彩瓷亦经历了大致相同的发展轨迹。当版画和民 窑均衰微以后，清代民窑对版画的依赖程度日益减轻， 而临摹纸质文人画的风气则趁势抬头，并在清末形成蔚 为大观的模仿纯文人画的风潮，从而使景德镇民窑进入 新的时期。当代各类画册书籍及网络资料十分丰富，从 而使当代釉上彩瓷艺术家能够获得更多更丰富的学习材 料，但是作为传统艺术精华的姑苏版画于今天的传统釉 上彩瓷创作依然有着积极的借鉴意义，当代釉上彩瓷艺 术家仍不应忽视对其的学习。3姑苏版画影响下的清代景德镇民窑釉上彩瓷风格特点清代姑苏版画是中国古典版画发展史上的巅峰之作， 特别是清中期的姑苏版画更是精美绝伦，堪称经典。清 代景德镇民窑釉上彩瓷通过借鉴姑苏版画，在艺术性上 得到更好的提升，形成雅俗共赏之韵味。清代景德镇民 窑釉上彩瓷吸取了大量的姑苏版画题材与画面，大大丰 富了题材与画面表现。特别是康熙时曾入宫廷的姑苏版 画名匠朱圭作品，如耕织图无双谱凌烟阁功臣图 等，成为民窑彩瓷精品所热衷模仿的蓝本。清代景德镇 民窑釉上彩瓷对姑苏版画模仿最多的是其戏曲人物故事、 宗教神话人物和仕女婴戏图等。戏曲故事多为明清经典 戏曲小说中的脍炙人口的情节，宗教人物则主要是福禄 寿三星、门神、财神等。这类题材可以说是模仿明末版 画的一种延续。而更具有时代气息和地方特色的则是对 姑苏版画的风景图所作的模仿。姑苏版画中有不少是以 苏杭地区风景作为表现对象的作品，反映了苏杭地区的参考文献1 程颖 . 清代姑苏版画及其三种艺术风格 J. 艺术百家，2008（01）2 王洋 . 论清代宫廷铜版画对清代民间年画的影响 J. 吉林 艺术学院学报，2008（01）3 周密 . 西法东渐的清代苏州“姑苏版”版画 J. 苏州工艺 美术职业技术学院学报，2006（04）4 冯先铭 . 中国陶瓷 M. 上海 ：上海古籍出版社，2001(下转第76页Continued on page 76)中国陶瓷 CHINA CERAMICS 2011(47) 第 10 期 73中 国 陶 瓷2011 年 第 10 期“洋炮”、“洋船”、“洋车”等砚滴，数不胜数。同一时期，还出现了大量制作精细的紫砂砚滴。 随着产量和品种的提高，砚滴不仅仅是少数文人的案头清玩，社会各阶层皆得以普遍使用。同时，砚滴摒 弃了以前人们所赋予它的神圣寓意，其形制也摆脱了以 前的思想束缚，而成为了文房中一件普普通通的器具。进入民国时期，砚滴虽然基本上继承了前朝风格， 但是中国社会的腐败、陶瓷艺术的衰退，砚滴呈现出走 下坡路的趋势。从实物来看，其艺术性、工艺、品种都 不及前朝的水准，有创意的新品种极为少见（当然也不 能一概而论，民国瓷器的彩绘较前朝有其独到之处。其中， 珊瑚红彩鲤鱼衔珠砚滴为民国时期的精品）。如今，古陶瓷砚滴作为收藏和鉴赏的对象越来越得 到人们的垂青。虽然陶瓷砚滴的实用功能已被“荒废”， 但其历史文化意蕴、艺术审美旨趣却格外凸现出来。古 陶瓷砚滴虽然不再用来滴水研墨，但是其本质特征文房器具的性质却并没有消失，其的实用的功效已沉淀为历史的记忆，进而转变为今天人们观照鉴赏、争相追求 的“宠儿”了。参考文献1 蔡乃武 . 南宋龙泉窑船形砚滴赏析 J. 东方博物 ,2009,(3)2 刘明 . 中国历代砚滴 M. 武汉 ：湖北美术出版社 ,2002 3 刘文昌 . 玲珑砚滴 藏趣盎然 J. 理财周刊 ,2011,(521) 4 王轶凌 . 元代龙泉窑舟形砚滴 J. 东方博物 ,2005,(3) 5 文房小器 : 砚滴 EB/OL. /file/ t20080611_15787289.shtml, 中国经济网 , 2008-06-116 肖锦秀 . 东汉蟾蜍砚滴 J. 南方文物 ,2000,(2)7 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As an antique, it demonstrates the history of Chinese ceramic, and carries Chinese civilization. This article first divides its history course into four periods roughly, and then talks about its background, the shapes and the traits of it respectively.【Keywords】ceramic Yandi，historical evolution，shapes and traits*(上接第73页Continued from page 73)ON THE GRAPHIC ART OF SHUZHOU AND ONGLAZEPOLYCHROME STYLE JINGDEZHEN FOLK KILNWang Meili，Yu Yingjin（Chin