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一电影院现状分析一电影院现状分析 1.电影的发展简史电影的发展简史 1895 年 12 月 28 日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡铺辛路十四号的“大咖啡馆” 地下 室中第一次公开售票播放电影，标志着电影的正式诞生。 1888 年，第一架电影 摄影机诞生。 梅里埃打破电影的局限性将戏剧元素融入电影中用电影讲故事，使 其从原始记录片提升到了影视艺术的阶段。1908-1927 年，电影技术进入了无声 故事片发展时期。 而之后镜头的剪切技术的出现，使得电影真正成为一门独立的 艺术。 1927 年第一部有声电影的出现，又将电影艺术推上了一个高峰。 1935年， 第一部彩色电影问世。 从此，电影具备了影像、 声音、 色彩三大元素，日益成熟发 展起来。 而我国到 20世纪初期，才开始了电影放映的历史。 随着电影的逐步普及 和发展，应运而生了一系列的流派，奖项。 而这些又进一步激励着电影的发展， 使得电影放映等一系列技术得到提升。 2.中国电影院现状剖析中国电影院现状剖析 中国电影院的发展初期阶段。虽然随着经济的发展，我国电影票房已超过 100 亿，电影院的数量也越来越多。 虽说基数大了，然而根据调查，到2011年， 超过 1000 万票房的电影院只有 200 家左右，而却占了 60%左右的市场份额。这 足以说明，关于影院的统筹规划有着很大的问题。 我国电影院现状还有一个很大的问题就是电影票虚高。 平均票价达到40元以 上，而热门时段甚至可达数百元。 相对于人均收入而言，在美国，一张电影票价 相当于人均月收入的四百分之一，而在中国是人均月收入的五十分之一。 这种高 票价的情况在中小城市尤其突出，成为看电影的门槛，限制了市场，终将导致 电影院的萧条。 另一个重要的问题是，电影文化不够普及，民众认识不深。这使得电影发展 不平衡。 几部大片往往就要占到80%以上的票房，而一些很有教育意义的纪录片， 文艺片则不受亲睐。 长此下去，就会降低这种教育片的拍摄动力，电影将变得是 由高科技而拼凑的没有灵魂的故事。最后电影院的文化意义将变得混沌不清。 2实地调研实地调研 3拓展分析拓展分析 国家大剧院国家大剧院 1.区位分析区位分析 国家大剧院位于北京市中心 天安门广场西，人民大会堂西侧， 西长安街以南，由国家大剧院主 体建筑及南北两侧的水下长廊、地 下停车场、人工湖、绿地组成。 可以说大剧院所在位置是北京的 心脏处，宛如一颗明珠般，在湖 中升起。大剧院总占地面积 11.89 万平方米，总建筑面积约 16.5 万平方米，其中主体建筑 10.5 万平方米，地下附 属设施 6万平方米。 2.建筑外形分析建筑外形分析 作为新北京十六景之一的地标 性建筑，国家大剧院造型独特的主 体结构，国家大剧院中心建筑为半 椭球形钢结构壳体 ，整个壳体风 格简约大气，其表面由 18000 多块 钛金属板和 1200 余块超白透明玻 璃共同组成，两种材质经巧妙拼接 呈现出唯美的曲线，营造出舞台帷 幕徐徐拉开的视觉效果。每当夜幕 降临，透过渐开的“帷幕”，金碧 辉煌的歌剧院尽收眼底。壳体表面上星星点点、错落有致的“蘑菇灯”，如同扑 朔迷离的点点繁星，与远处的夜空遥相呼应，使大剧院充满了含蓄而别致的韵 味与美感。 3.建筑内部分析建筑内部分析 3.1 概况 概况 国家大剧院内有四个剧场，中 间为歌剧院、东侧为音乐厅、西侧 为戏剧场，南门西侧是小剧场， 四个剧场既完全独立又可通过空 中走廊相互连通。另外还有北水下 廊道东西展厅、现代艺术馆，艺术 沙龙展厅戏剧场环廊、 纪念品商店、 餐厅、 艺术资料中心等与剧院相配套的设施。 3.2 入口设计入口设计 国家大剧院的入口设计很是别出心裁，打破了以入口门厅，大踏步为引导方 式的入口设计。而是以 80米的水下长廊引入，让观众在粼粼波光下，慢慢步入 其中更为精彩的艺术殿堂。 每个节点，廊柱都设计的非常细腻，如同艺术品一样 吸引人驻足观赏。 3.3 歌剧院歌剧院 3.3.1 舞台设置 歌剧院是国家大剧院 内最宏伟的建筑，以华丽辉煌的金色为 主色调。 歌剧院舞台采用“品”字形舞台 形式，包括主舞台、 左右侧台和后舞台。 具备推、 拉、 升、 降、 转功能的先进舞台， 可倾斜的芭蕾舞台板，可容纳三管乐队 的升降乐池。 歌剧院观众厅设有池座一层 和楼座三层，共有观众席 2398 个（含 站席）。乐池面积 120 平方米，可容纳 90 人的三管编制乐队，也可升至观众席水平位置变成观众席。 3.3.2 声学设计 歌剧院在墙面上安装了弧形的金属网，声音可以透过去，而 金属网后面的墙是多边形，这样就形成了视觉的弧形和听觉空间的多边形，做 到了建筑声学和剧场美学的完美结合，使得混响时间达到1.6 秒的极佳效果。 3.4 音乐厅音乐厅 3.4.1 舞台设置 音乐厅洁白肃穆，色调风格宁静、 清新而高雅，以演出大型交 响乐、民族乐为主。音乐厅观众席围绕在舞台四周，设有池座一层和楼座二层， 共有观众席2019 个（含站席）。音乐厅根据音乐会演出的特点，采用改良的鞋 盒式设计，即坐席以围坐式环绕在舞 台四周，使舞台处于剧场的中心区域， 以便声音能更好地扩散和传播。 音乐厅 演奏台设在池座一侧，演奏台宽 24 米、 深 15 米，能满足 120 人的四管乐队演 出使用。 演奏台由固定台面和三块演奏 升降台构成。 3.4.2 声学设计 天花板上看似凌乱的 沟槽实际上经过了特别的声学设计， 使声音能够被扩散反射，更加均匀、柔和。精美的天花板其实是特制的声扩散装 饰板。 天花板使用纤维石膏成型板制成，材质厚重，能够有效地防止低频吸收， 增强厅内的低频混响时间，使低音效果（如管风琴、大管、大提琴等）更加具有 震撼力和感染力。 为达到声效的完美，在顶棚的下面还悬挂了一面龟背形状的集 中式反声板，俗称“龟背反声板”，它的作用是将声音向四面八方散射。 音乐厅 的侧墙则采用与天花板类似的声扩散装饰板，墙壁表面轻微凹凸的效果同样经 过特殊设计。 通过这些凹凸不平的纹理，能将声音均匀地扩散反射至音乐厅空间 内的每个角落。 3.5 戏剧场戏剧场 3.5.1 舞台设置 戏剧场是国家大剧 院最具民族特色的剧场，以中国红为主 色调，真丝墙面烘托出传统热烈的气氛。 主要上演话剧、 京剧、 地方戏曲等演出。 戏剧场观众厅设有池座一层和楼座三层， 共有1035个席位（含站席）。戏剧场舞 台区域分为主舞台和左右辅台，戏剧场 舞台具有“伸出式”和“镜框式”两种 样式，可配合剧目需要选择使用。 3.5.2 声学设计 戏剧场观众厅墙面采用与音乐厅舞台墙面类似的声扩散墙 面，看上去象凸凹起伏的、不规则排列的竖条。大量不规则排列的凹凸槽整体上 形成声音的扩散反射，可保证室内声场的均匀性，使声音更美妙动听。 3.6 3.6 小剧场小剧场 3.6.1 舞台设置 小剧场采用尽端式舞台。 舞台由两块升降平台组成，可根据 需要整体升降或分别单独升降。 舞台背后的隔音墙和落地钢化玻璃墙，可以向左 右两端折叠收缩。待两面墙完全打 开后，面积超过 500 平方米的室 外下沉广场犹如后花园般呈现眼 前，既可作为演出的背景，也可 直接作为舞台纳入演出，给艺术 创作者提供了更大的想象和发挥 空间。小剧场观众席共设有 19 排， 556 个席位（含活动座椅）。 3.6.2 声学设计 小剧场的白色浮雕天花板与音乐厅类似，声扩散墙面与戏剧 场墙面相似，加上有保温及隔音效果的隔断墙，种种量身设计可使声音均匀、 柔 和地扩散反射。 四对比分析四对比分析 1. 区位对比区位对比 贵阳大剧院与国家大剧院都位于市中心位置，世纪星光电影院位于火车站 附近，地理条件都较为优越。 然而贵阳大剧院位于十字路口的的端口，周围环境 较为嘈杂。前驱的广场不能很好地起到聚集人流的作用，而只能作为缓冲区域。 与贵阳大剧院相比国家大剧院的处理更为得当，周围相对空旷，以大量的绿化 将纷杂的的环境隔离，造就了一个良好的欣赏环境。 让人们烦躁的内心得以安定 世纪星光电影院因为位于鸿通城购物中心内部，与前两者略微不同。 位于购物中 心的二层，以中庭和扶梯作为引导，以饮品店与服饰店过渡，位置较为清晰。 2. 入口对比入口对比 贵阳大剧院以以开阔的广场，大踏步作为引导。形式直接，明了。而国家大 剧院则是要以80 米的水下长廊引入，上方湖水波光粼粼，层层涟漪在太阳的照 耀下，透过玻璃质地的天花板投影下来，与两侧青石板墙壁上疏密有致的气泡 状小孔相映成趣，使得游客犹如置身于艺术海洋一般。 设计师别具心裁的巧思， 让国家大剧院在入口处在意境上就远远胜于了贵阳大剧院。 3. 外部造型对比外部造型对比 贵阳大剧院建筑整体看起来酷似一架钢琴，从立面上又可以抽象出黄果树 瀑布的意向，以玻璃拟水，以波浪状的造型拟形。体现贵阳的的文化。而国家大 剧院的外部造型如同水上升起的明珠，具有现代化的美感。 但是缺乏了民族文化 的意蕴。就造型的文化意蕴上来讲，国家大剧院似乎要比贵阳大剧院略差一些。 4. 流线对比流线对比 首先由于世纪星光电影院的功能较为简单，所以流线也比较简单明了。 由扶梯上 到二层后，正对售票厅，由等候厅向内布置小卖，向内观影厅布置在通廊的东 西两侧。流线呈贯通式，清晰明了。 贵阳大剧院和国家大剧院因为功能相对复杂，由多种表演，放映厅，以及各种 饮食，辅助功能的区域构成，所以流线比较复杂。但依靠指示也比较清晰。 5. 声效处理对比声效处理对比 世纪星光电影院放映厅均采用了最先进的美国科视放映机以及美国顶级杜比 7.1 声道还音设备，配合美国 jbl 扬声器及杜比 750 解码器，视听效果能够是人身 临其境。墙面材料使用的是软包，能够起到吸音的效果，简短混响时间。 贵阳大剧院采用声扩散板，以及凹凸的墙面，来满足声学的要求。 国家大剧院则采用特制的声扩散装饰板。 纤维石膏成型板，“龟背反声板”，声 扩散装饰板等，保证室内声场的均匀性，柔和性来达到很高的的声学要求。 五总结五总结 随着电影的进步与发展，电影放映从普通荧幕至宽屏荧幕甚至是环幕穹幕， 从传统特效到电脑特效，从感光胶片到数字载体，从 2d 效果到 3d 效果。促使 电影院为了满足观众的试听要求，而需要在形体，尺寸，比例，声学技术等发 面都应运而变。 从设计要求上来看，我们必须把握住电